邓散木隶书《临乙瑛碑》，笔笔合乎法度

林散之先生在书法艺术上造诣深厚，精通各种书体，其中尤以草书见长，被誉为草书的圣手。他的学习之路始于唐代，再追溯至魏晋，进而深入汉代，之后又回归到唐宋元各朝，最终涵盖明清，广泛临摹学习。直到六十岁以后，林老才开始专注于草书的研习，这一迟来的专攻正是其深厚积累的结果，使他在草书上取得了巨大的成就。

林老对汉碑的学习尤为重视，特别是《礼器》、《张迁》、《孔宙》、《乙瑛》、《衡方》、《曹全》、《石门》及《熹平》等碑文，他都进行了反复的临摹和学习。1972年，时年76岁的林老在元书纸上临摹了《乙瑛碑》，那时他的书法功力已深不可测，精力充沛。尽管字迹仅有二寸大小，林老仍坚持使用长锋羊毫笔悬肘书写，每一笔都力求力透纸背，即便是在行笔需要抛钩之处，也从不轻率带过，而是运用肘部的力量推动笔锋，使得字体刚健挺拔，遒劲而圆润。他所写的线条在直中带有曲线之美，在曲线转折处又显露出方折之巧。

林老的临帖工作非常认真严谨，遵循传统的规矩，无论是起笔、收笔还是转折，都恰到好处地符合书法的法度。他的结字严谨，布局均匀，留白得当。这份临本的特点之一是布局巧妙，每个字的结构都清晰可辨，字与字之间既互不干扰又不显拥挤，整体显得宽松而充满灵气，绝无任何碰撞或粘连之感。字与字之间、行与行之间的相互避让和呼应，形成了一种和谐统一的整体感。

林老在墨法上也颇有讲究，常利用宿墨破水的技巧，使得临摹出的字迹浓淡相宜，墨色生动有趣。这些特点对于学习临摹汉碑的人来说，无疑具有重要的启发意义。