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  • 鲜于枢

    鲜于枢

      

    鲜于枢,活跃于中国元代的杰出书法家,生于1257年,逝于1302年。他本名伯机,自号为困学民,还有别号虎林隐吏、直案老人、箕子之裔等,出生于渔阳,即今日的天津蓟县。

    鲜于枢的官职生涯曾辗转于汴梁、扬州、杭州、金华等地,担任过一些小官职。他在三十七岁之后选择在杭州定居,并在西湖边的虎林建造了困学斋作为自己的居所。在元成宗的大德六年(1302年),他被授予太常寺典簿的职位,但遗憾的是,他未能到任便在钱塘去世。

    鲜于枢在书法上的成就尤为显著,他精通楷书、行书和草书,其中以草书最为出众。他的楷书受到了虞世南、褚遂良的影响,并追溯到钟繇、王羲之的传统。他的行书则学习了王羲之、王献之的风格。在草书方面,他继承了张旭、怀素的精神。鲜于枢的书法特点是运用中锋回腕的技巧,笔法流畅而有力,整体气势宏大且富有变化。尤其在酒后挥毫时,他的字迹更是充满奇特的形态,特别是草书作品,更是独树一帜。

    鲜于枢与赵孟頫并列为元代书法界的巨擘,尽管他的影响力略逊于赵孟頫。他的部分传世作品包括小楷《老子道德经》上卷,大楷《麻徵君透光古镜歌》、《御史箴》,行书《杜工部行次昭陵诗卷》、《苏轼海棠诗卷》,以及行草书《诗赞卷》、《王荆公杂诗卷》等。这些作品至今仍然被书法爱好者所传颂,展现了鲜于枢在书法艺术上的卓越才能。

    鲜于枢的作品

    鲜于枢小楷《老子道德经卷》,笔法精美,清爽劲利

    元代

    此帖书法风格学习了虞世南的特点,体势修长,笔法精美而清爽劲利,是鲜于枢少见的长篇楷书佳作,应为其中年时期的代表作之一。该作品从“天长地久”开始书写,末尾注明“老子道德经卷上”,但缺少下卷部分,且未署名款。每段接纸处盖有“三教弟子”朱文印。卷后附有翁方纲、吴荣光和颜世清等人的题跋共五段,以及“松下清斋”的书签。鉴藏印记包括“谨庭秘玩”(朱文)、“松下清斋”、“纯期满字更获半珠”(朱文)、“枕经书屋考...

    鲜于枢行楷《麻徵君透光古镜歌》:体势规整,气势恢弘

    元代

    鲜于枢的《麻徵君透光古镜歌》,以纸本形式呈现,采用大字行楷书写,并剪装成册。《麻徵君透光古镜歌》的结构接近方形,由于是裁别而成,字距和行距已无法窥见原貌。从痕迹推测,原来可能是四字一行。字体根据字的笔画多少与固有形态略有大小差异,但总体上大小均匀,笔画粗细变化不大。字体结构源于晋唐时期的楷书风格。鲜于枢似乎并不刻意追求每一笔画的精美,而是更注重每个字的整体气势与形象的创造。苏轼曾说:“大字难于结密...

    鲜于枢草书《古长城吟》,笔法婉转遒劲,气势磅礴

    元代

    鲜于枢草书《古长城吟》,笔法婉转遒劲,气势磅礴。释文:长安少年无远图,一生惟羡执金吾。麒麟前殿拜天子,走马西击长城胡。胡沙猎猎吹人面,汉虏相逢不相见。遥闻鼙鼓动地来,传道单于夜犹战。此时顾恩宁顾身,为君一行摧万人。壮士挥戈回白日,单于溅血染朱轮。归来饮马长城窟,长城道傍多白骨。问之耆老何代人,云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟,鬼哭啾啾声沸天。无罪见诛功不赏,孤魂流落此城边。当昔秦王按剑起,诸侯膝行不...

    鲜于枢行楷《御史箴卷》,不事雕琢而风华自在

    元代

    鲜于枢的行楷书作品《御史箴卷》创作于大德三年(1299年),采用纸本形式。该卷尾部附有赵孟頫、邓文原等人的题跋。此卷运笔沉雄朴茂,不事雕琢,而风华自在。赵孟頫对此卷推崇备至,他在跋文中称赞道:“伯机书,笔笔皆有古法,足为至宝。”这件作品展现了鲜于枢深厚的书法功底和独特的艺术风格。他的行楷书既有古人的遗韵,又有自己的创新。每一笔都显得沉稳有力,充满了古朴的气息。同时,他的作品又不失自然流畅,仿佛是信...

    鲜于枢草书《致澄虚真人札》,气势雄伟跌宕

    元代

    鲜于枢草书《致澄虚真人札》,气势雄伟跌宕,展现了他在书法艺术上的卓越才华。鲜于枢擅长楷书、行书和草书,其中以草书最为出色。他的草书作品多用中锋回腕,笔墨淋淳酣畅,气势雄伟跌宕。在酒酣之际创作时,更是奇态横生,充满了独特的韵味。从书法风格上看,《致澄虚真人札》体现了鲜于枢草书的特点:笔力遒健有力,结体严谨有序,行间布白疏密得当。这种风格既继承了汉魏以来的隶书遗韵,又开创了新风。

    鲜于枢草书《秋兴诗册》,乃晚年所作

    元代

    《秋兴诗册》是鲜于枢的代表作之一,采用行书体书写在纸上,尺寸为纵33.6厘米,现藏于北京故宫博物院。从书法角度看,这件作品风格俊逸、笔力遒劲,虽然略显疏朗,却不失为鲜于枢晚年众多作品中极具代表性的佳作。这部作品包含了三首五言律诗,是鲜于枢为了应和仇远的诗作而创作的。诗中洋溢着浓厚的思乡情感。

    鲜于枢行书《净慧寺四绝》高清欣赏

    元代

    ‌鲜于枢的《净慧寺四绝》是一首七言绝句,创作于元代。‌这首诗描绘了僧房的寂静、修竹的萧萧声以及山风的吹拂,表达了一种宁静而深远的意境‌。《净慧寺四绝》的具体内容如下:寂寂僧房半梦中,萧萧修竹四山风。唯应门外苍髯叟,解乱儋州秃鬓翁。‌这首诗被收录于《戏鸿堂法帖·东京大学图书馆版》中,体现了鲜于枢在文学和书法方面的造诣‌。鲜于枢不仅擅长书法,还是一位文学家,能够作曲、弹琴,并且精通文物鉴定。

    鲜于枢行书《游高亭山广严院记》(清代拓本)

    元代

    鲜于枢行书《 游高亭山广严院记》,为清代碑刻拓本古籍,收藏于哈佛大学图书馆。此作碑刻拓本精良,值得一览。

    元代鲜于枢草书《石鼓歌》日本平安书道会藏本

    元代

    ‌鲜于枢的草书《石鼓歌》,享有盛誉。‌ 鲜于枢两次书写了韩愈的《石鼓歌》,其中一件书于元大德五年(1301年),高四十四点九厘米,横四百五十九点九厘米,现藏于美国大都会博物馆‌。鲜于枢的《石鼓歌》用笔中锋直下,稍敛毫芒,圆劲丰润,浑雄朴茂而凝重,淋漓酣畅中蕴含着森严规矩。鲜于枢的《石鼓歌》展现了其深厚的书法功底和独特的艺术风格。作品通卷一气呵成,雄放恣肆,筋骨遒劲,循法度而有变化,能出己意。其草书...

    鲜于枢草书《赠笔工范君用帖》,笔墨淋淳酣畅

    元代

    《赠笔工范君用帖》是由鲜于枢创作的行书作品,尺寸为33.914.3厘米,目前珍藏于故宫博物院。元成宗大德五年(1301年,年56岁,岁次辛丑)五月一日,也就是在鲜于枢去世的前一年,有个叫范君用的制笔工匠,带了一卷赵孟頫的题跋求见,还送了十枝自己制作的毛笔。鲜于枢化开笔胶一用,果然如赵孟頫所说的那样好使,于是当即写下赠文。此幅作品是鲜于枢应笔工范君用之请所题写的,内容既包含赞赏也含有告诫之意。鲜于枢...

    鲜于枢行书《麻徵君透光古镜歌》高清欣赏

    元代

    鲜于枢的《麻徵君透光古镜歌》笔画上不过分追求精细与笨拙,但却能展现出作者高超的书法技艺。鲜于枢运笔得法,结体疏朗,笔势雄健,使得整个作品显得自然流畅,充满了生机和活力。目前,该作品收藏于台北故宫博物院,尺寸为纵30.5厘米横19.8厘米。在《麻徵君透光古镜歌》中,鲜于枢不仅展现了他深厚的书法功底,还通过笔墨之间传达出一种深远的意境和情感。他的笔触既有力度又有韵律,既刚劲又柔和,形成了一种独特的艺术...

    鲜于枢草书《韩愈石鼓歌》两种版本

    元代

    鲜于枢的《韩愈石鼓歌》在世间流传着两个版本。其中一个版本创作于元大德五年,如今被珍藏在美国大都会博物馆中,成为该馆的重要展品之一。而另一个版本则在2004年6月26日由北京翰海拍卖公司推出,经过激烈的竞拍,最终以人民币4620万元的高价成交,成为了艺术品市场上的一大亮点。这两个版本的《韩愈石鼓歌》都是鲜于枢的杰作,不仅展现了他卓越的书法技艺,也见证了他对于传统文化的热爱与传承。这两个版本的传世,无...
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