董其昌
董其昌（1555年2月10日-1636年10月26日），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海市）人，明朝后期大臣，著名书画家。他是一位“百科全书式”的学者，著有《容台集》《画禅室随笔》《画旨》等。
董其昌在书、画理论方面见解独到，并在实践上取得了卓越的成就。他的书法出入晋唐，自成一格，对明末清初书法影响深远，深受世人喜爱和推崇。在山水画方面，他以黄公望为宗，又借鉴王维、董源、巨然、米芾等人的绘画技法，融会贯通，创造出秀逸潇洒、平淡淳朴的画风，给人以生动柔和的视觉感受。
董其昌在书法艺术上的成就尤为突出。他在师法颜真卿、李邕的基础上，吸收了晋、唐、宋、元名家的书风，自创一体。他的书法风格特点主要表现在用笔上。他善于用墨，巧妙地运用了中国画的浓淡、枯湿、泼彩、焦墨等方法。
董其昌在绘画、书法理论方面也有精深的造诣。他的画论思想散见于许多题识中，而《画旨》一书则是其绘画理论的集中体现。他认为画家应“读万卷书，行万里路”，主张作画要有“读万卷书”的修养，“行万里路”的经历。
董其昌的作品
明代：
董其昌的《书画合璧山水小景》，此画不仅体现了董其昌高超的绘画技艺，还反映了他对于人生哲理的思考。通过简洁的线条和淡雅的色彩，《书画合璧山水小景》以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，成为他凿凿可考的名作之一。这幅作品在构图上简炼而意境空阔，仿佛置身于云雾缭绕的山林之中，给人以无限遐想的空间。笔触间流露出作者对自然的深刻理解和独特感悟，展现了一种超脱世俗、追求精神自由的境界。董其昌成功地营造出一个宁静...
明代：
董其昌的《诗意图册》整部作品钤有“宗伯学士”章，应是董其昌晚年心手两畅时而作。此时，他的艺术造诣已达到炉火纯青的地步，无论是绘画还是书法，都展现出一种超然物外的气度。此作是一部八开水墨纸本设色作品，笔墨苍拙而简率平淡，意境空灵且静逸悠远。这部作品多采用淡设色，色彩明净透亮，不染尘氛，给人一种清新脱俗的感觉。左方题有古诗摘句，同样冲淡闲适，表达了作者陶醉于林泉之美的情感。书法部分则潇洒中含沉着从容之...
明代：
董其昌的《紫茄诗》行草长卷，落款纪年为“丙子三月望”，即明崇祯九年（公元1636年），当时董其昌已是八十二岁高龄。《紫茄诗》展现了一种疏朗闲适、轻歌曼舞的意境，是典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。董其昌通过这部作品，不仅传达了他对自然美景的独特感受，还表达了他内心深处对生活的热爱与追求。这部作品以其清新隽逸、秀美绝伦的风格著称，同时又不乏老辣之味。尽管不能称之为董氏的巅峰之作，但无...
明代：
在董其昌众多的作品中，《西江月·遣兴》尤为引人注目。这幅作品运笔轻松自如，充满了任性与率真，整幅作品神韵满溢，逸致翩翩，古雅的意趣跃然纸上，令人观之叹为观止。明代书画家董其昌，以其独特的书法风格闻名于世。他的书法融合了晋唐时期的精髓，形成了自己飘逸空灵、风华自足的独特风貌。尽管他深受古人影响，吸收了众多书法大家的精华，但他并不刻意模仿前人的笔迹，而是在继承传统的基础上创新发展，展现出“颜骨赵姿”的...
明代：
本册作于董氏七十八岁（1632年）时。他对《争坐位帖》极为倾倒，尝推许为颜书中最烜赫者。曾将所藏此帖关中本，刻入戏鸿堂帖中，并于晚年一临再临。其临本仅台北故宫博物院收藏即已有三本，足见其对此帖的钟爱与推崇。董氏的书风正如他所言：“于郁屈瑰奇之中，自具柔情卓绰约态。”他的书法作品充满了独特的韵味和个性，既有豪放不羁的气势，又不失细腻柔美的情感表达。这种风格在他的作品中得到了充分的体现，尤其是在《争坐...
明代：
董其昌作为明代著名的书法家、画家和文学家，他的书法风格独特，笔力遒劲，结构严谨而又不失灵动。董其昌的小字行书作品《梁武帝书评》是一篇收录了梁武帝对历代书法家评价的书法名篇。这部作品涵盖了从汉代至梁朝共34位书法家的评价，内容丰富，见解独到，是书法史上的重要文献。尽管其中的文字与原著略有出入，但仍然保留了原作的精髓和风貌。根据落款“天启五年岁在乙丑暮春之朔，书于天津舟次”，我们可以得知这件作品是在1...
明代：
董其昌行书《潇湘白云》，风格自然秀雅。董其昌是明代书画家、鉴赏家。他才华俊逸，善鉴别书画。书法初学颜真卿，后改学虞世南，转学魏、晋、宋诸名家，长于楷、行、草书，自然秀雅，列“明末四大书家”。
明代：
《吴来仪公墓志铭》是董其昌为同僚吴用先之父吴应道所撰写的墓志铭。吴应道，别号来仪居士，其生平事迹及德行在董其昌的笔下得以详细记录。此墓志铭初刻于明崇祯三年（1630年），并收录于董其昌的文集《容台集》中。上海图书馆珍藏有一部明末清初刻本的《容台集》，其中二十卷本将《吴来仪公墓志铭》著录于卷九。《吴来仪公墓志铭》不仅是一篇文学作品，更是对吴应道一生的高度概括和赞誉。董其昌以其深厚的文学功底和敏锐的洞...
明代：
《敕赐午门百麦饼宴恭纪》乃明代诗人董其昌所创作的一首七言律诗。此诗以午门百麦饼宴为题，展现了作者对这一盛事的敬仰和感慨。通过细腻的描绘和深情的笔触，董其昌将这一历史时刻定格在了诗歌之中，使后人得以领略到明代宫廷生活的繁华与庄重。作品为绢本，尺寸：27.8x243厘米，台北故宫博物院藏。本下载含作品高清全览图。
明代：
董其昌行楷书《毛先翁传卷》高清欣赏。董其昌在书法领域尤以行草书造诣最为卓越。他的行书深受“二王”（王羲之、王献之）的影响，同时也汲取了颜真卿、米芾、杨凝式等大家的精髓。此外，赵孟的书法风格也在一定程度上影响了他的创作。这些多元化的艺术滋养使得董其昌的书法作品独具魅力，展现了他深厚的艺术底蕴和独特的审美追求。
明代：
董其昌行书《孤山寺遇雨》，用笔含蓄而凝敛。此书法作品以含蓄而凝练的笔触展现，线条圆润饱满且富有光泽，同时保持了清晰与力度。墨色丰富多变，反映了运笔的动态和书写的节奏。这种深不可测的妙处，恰恰在于其自然无华的本质。
明代：
董其昌57岁楷书《千字文》，参合智永虞颜之笔法字势，值得一赏。董其昌的楷书作品《千字文》册，现珍藏于台北故宫博物院。此册创作于万历三十九年（1611年），当时董其昌已五十七岁，自福建副使辞官已有一年多，他全心投入艺术创作，书画技艺日臻成熟。他曾自评：“吾书因生而得秀色”，正是对这一时期书法风格的精准概括。本册融合了智永、虞世南、颜真卿等大家的笔法与字势，展现出一种独特的清朗疏秀风神，是董其昌中期书...
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