明代：
唐伯虎行书《秋声赋》，清雅而哀婉，内心的伤痛溢于纸面。
经过“科考舞弊案”后，唐伯虎对自己的境遇感到哀伤，在阅读《秋声赋》之后，他的心情久久不能平静。因此，他以行书抄写了这篇赋文，共400余字，每个字大约3厘米见方。他的行书流畅而清雅，笔触自由洒脱，如同随风飘落的枫叶。墨色的深浅和虚实变化细腻精致，展现出一种清雅而生动的意境。这卷赋文被视为“神仙字”，气质非凡。
《秋声赋》以其悲凉的情感，受到了历史上许多文人墨客的喜爱。赵孟頫等历代书法家也抄写过这篇赋文。不过，唐伯虎的笔法更为清晰，易于理解，适合初学者临摹。他的书法继承了赵孟頫的秀逸清俊，又融入了“二王”的婉转多变和李北海的雄健笔意，呈现出更加沉劲厚重的风格。
唐伯虎在书写时，心情凄凉，对人生有了新的感悟，这种情感也融入了书法之中，使得文辞、意境和书法格调高度统一，展现出秋天的萧瑟和清冷。
这篇赋文不仅丰富了艺术思想，也提升了创作的敏感度，引领书法进入真正的艺术领域。现藏于台北故宫博物院，卷前附有唐寅绘制的《秋声赋图卷》，是研究唐伯虎书法和绘画的重要资料。
明代：
文徵明行书《秋声赋》，清劲而秀雅，很有韵味！
赵孟頫曾以行书书写《秋声赋》，这部作品被誉为媲美“兰亭序”。文徵明的这件行书《秋声赋》也受到了广泛的欣赏和赞誉。两人的作品都以独特的艺术风格和精湛的书法技艺，将《秋声赋》演绎得淋漓尽致。
《秋声赋》是宋代文学巨匠欧阳修创作的一篇辞赋。这篇赋写于宋仁宗嘉祐四年的秋天，当时的欧阳修已经五十三岁。虽然他在官场上身居高位，但由于对官场沉浮的感慨以及对政治改革的艰难感到困扰，他的心情十分沉重。因此，他以“悲秋”为主题，借以表达人生的苦闷和感慨。
全文以“秋声”为引子，描绘了草木被秋风摧折的悲凉景象，并进一步延伸至容易被忧愁和思虑所困扰的人们。欧阳修感叹“百忧感其心，万事劳其形”，这既是对他人的同情，也是对自己人生经历的深刻体悟。全文立意新颖，语言清丽，章法多变，将写景、抒情、记事、议论融为一体，展现了文赋自由挥洒的韵致。
元代：
赵孟頫书《秋声赋》，行书，纸本，纵34.8厘米，横182.2厘米，共40行，总计414字，现藏于辽宁省博物院。这幅作品的内容是宋代文学家欧阳修的辞赋，创作于宋仁宗嘉祐四年秋季，当时欧阳修五十三岁。虽然身居高位，但他对官场沉浮和政治改革的困难深感忧虑，因此以“悲秋”为主题，表达人生苦闷与感叹。文辞哀而不伤，达到了儒家哲学和审美所追求的至高境界。
作品以“秋声”为引子，抒发了草木被风摧折的悲凉，进而延伸到更容易被忧愁困思所侵袭的人，感叹“百忧感其心，万事劳其形”，这也正是作者自己对人生不易的体悟。全文立意新颖，语言清丽，章法多变，将写景、抒情、记事、议论融为一体，展现出文赋自由挥洒的韵致。