清代：
席夔的隶书《千字文》结体精致，神韵超逸，笔力遒劲高古，姿态奇纵，是学习和临摹隶书的极佳范本。
席夔的书法作品不仅精美无瑕，而且充满了流畅淋漓、端庄秀丽、飘逸洒脱的韵味。这样的作品，实在难得一见，值得我们倍加珍惜和赞叹。作者的高超技艺和深厚学养，使这幅作品成为了书法界的瑰宝。在当今书界，那些急功近利、浮华之徒难以望其项背，而自诩为大师者更应感到汗颜。书法界正本清源的任务迫在眉睫，期待更多的书法爱好者能够回归传统，继承和发扬席夔等前辈大家的书法精神。
席夔，字子研，四川彭县人，清代著名书画家。他曾在广西担任知州，画作以花卉竹石见长，生动而有法度。他的书法成就同样卓著，尤其是隶书作品《千字文》，更是传世佳作。
唐代：
李阳冰篆书《千字文》，被评价为格峻、力猛、功备。
《千字文》是一首长篇四言诗，首尾相连，音韵悦耳。以“天地玄黄，宇宙洪荒”开篇，“谓语助者，焉哉乎也”作结。全文共250句，每句四字，无一字重复，句句押韵，前后贯通，内容有序地涵盖了天文、自然、修身养性、人伦道德、地理、历史、农耕、祭祀、园艺、饮食起居等领域。所包含的知识丰富，音韵优美，适合儿童记忆，因此成为千百年来的启蒙教材。
李阳冰在中国书法史上占据重要地位，尤其在篆书发展上贡献巨大，其篆书被誉为“格峻”、“力猛”、“功备”，是汉代以后篆书艺术的一座高峰。他被誉为“李斯之后的千古一人”。接下来，我们将欣赏他的篆书千字文，感受其篆书的魅力。
明代：
明代徐渭草书《千字文》，风格奇纵恣肆，奔放苍劲，功力深厚！
徐渭的草书《千字文》是一幅极具艺术价值的书法作品，现藏于故宫博物院。这幅作品的尺寸为28.7cmx336cm，展现了徐渭独特的书法风格。
徐渭的草书《千字文》以其奇纵恣肆、奔放苍劲的特点而著称。他的笔法自由自在，线条流畅而有力，给人一种豪放不羁的感觉。这不仅展现了他卓越的书法技艺，也体现了他独特的艺术视角和情感表达。
这幅作品不仅在艺术上具有高度的价值，也在历史上留下了重要的印记。它被著录于《石渠宝笈初编》，这是一部记录清代宫廷所藏书画的重要目录。这一著录进一步证明了徐渭草书《千字文》的艺术地位和历史价值。
明代：
明代傅山草书《千字文》高清欣赏，看看不一样的草书风格。
傅山的书法，犹如蛟龙腾跃于纸端，字形蟠绕跌宕，纵横之间展现出磅礴的气势。他与王铎齐名，同为草书领域的开宗立派之大师，各自以独特的风格屹立于书坛，相互颉颃，共同引领了一个时代的书法风潮。
近现代：
于右任的草书，是怀素小草书风的延续与升华。他在继承传统的基础上，巧妙地解决了小草书在碑刻上的应用问题，使其在碑学领域焕发出新生。于右任的草书，笔法纯粹采用中锋运行，使得线条较之其行楷书更为纤细，却依旧保持了圆劲的气质，这种独特的风格无疑是得益于他深厚的魏碑功底。
于右任的草书之所以具有划时代的意义，在于他是首位将魏碑与小草书完美结合的书法家。他的这一创新不仅为碑学开辟了一个全新的境界，也为后来的书法家提供了宝贵的经验和启示。通过于右任的努力，后世学习碑派书法的人得以避免许多不必要的摸索和尝试，他的探索为二十世纪碑派书法的发展照亮了方向。
于右任不仅是一位杰出的书法家，更是一位开拓者。他将魏碑和小草书的结合提升到了一个新的艺术高度，为碑派书法的发展奠定了坚实的基础，他的创新和成就使他成为了二十世纪碑派书法的一位真正的大师。
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唐代：
褚遂良小楷《千字文》，空灵而温润，令人倾心！
在《唐人书评》中，褚遂良的书法被赞誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”。这种赞美不仅体现了褚遂良书法的艺术价值，也揭示了其深厚的文化底蕴和独特的审美追求。即便是宋代不以唐书为然的大书法家米芾，也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，“褚遂良如熟驭战马，举动从人，而别有一种骄色。”这些评价表明，褚遂良的字体结构具有强烈的个性魅力，令人印象深刻。
褚遂良书法最为突出的特色是“空灵”。梁巘在《评书帖》中说：“褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”这种空灵之美，是通过褚遂良独特的运笔与提笔技巧体现出来的。与其他书法家不同，褚遂良不掩饰用笔的痕迹，甚至乐于强调这种痕迹，以表现他所倾心的活泼节奏。他的书法一起一伏，一提一按，形成一种异常明快的韵律，这正是孙过庭《书谱》中所要求的“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”的完美体现。
在众多书法家中，楷书笔意的表现，褚遂良可谓达到了极致。苏东坡在《题唐六家书后》一文中，对褚遂良书法评价道：“知书者，凡书像其为人，率更貌寒寝，敏悟绝人，今观其书，劲险刻厉，正称其貌耳。”“褚河南书清远萧散，微杂隶体……”这样的评价，揭示了褚遂良书法中的“清远萧散”之美，也正是东坡所追求的意境之美。
褚遂良的书法，是中国书法艺术中的瑰宝。它以其独特的艺术魅力和深厚的文化底蕴，成为了后人学习和欣赏的典范。在品味褚遂良书法的过程中，我们不仅能够感受到其艺术上的成就，更能够领略到其背后所蕴含的文化精神和审美追求。
唐代：
怀素的《小草千字文》，也被称为《千金帖》，在书法界被誉为“天下第一小草”。自2017年被著名学者黄锦祥发现其纸本真迹以来，它引起了学术界和书法爱好者的广泛关注。
黄锦祥所发现的怀素真迹《小草千字文》，是一部经过旧裱的纸质作品，每页尺寸为长26.8厘米，宽13.5厘米。现存共9页，包含42行，约530字，涵盖了周兴嗣原文的前段部分，并附有几枚藏印。尽管帖外封套上的题签“怀素传本墨迹《草书千字文》”暗示了其历史的悠久，且作品有散佚之处，但它的历史价值和艺术价值仍极为珍贵。
这部作品不仅代表了怀素在草书领域的卓越成就，也体现了中国书法艺术的独特魅力与深邃思想。
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明代：
《千字文》出自南北朝时期周兴嗣之手，与《三字经》和《百家姓》并称为“中国传统蒙学三大读物”，它不仅是儿童的启蒙教材，也是历代书法名家常用的练笔文本。这幅由明代书法家文征明精心创作的小楷作品，展现了他严谨细腻的书法风格。他的笔法规范，细致入微，被后世誉为临摹的典范。文征明的这件作品不仅体现了他高超的艺术技艺，也为后来的书法家提供了宝贵的学习典范。
唐代：
唐代张旭草书《千字文》断碑，有一种狂放不羁的美，令人陶醉！
张旭的《断碑千字文》，被誉为他狂草书法的巅峰之作，然而遗憾的是，原作未能流传至今，我们只能通过残损的刻石来领略其风采。这块刻石现存于陕西西安碑林，尽管只有200余字，依然能够展现张旭狂草的非凡魅力。
从这些残缺的刻本中，我们得以窥见张旭在笔法和章法上的独到之处。他的用笔敏捷而多变，笔画遒劲有力，潇洒奔放。有时，上下字的笔画紧密相连，仿佛融为一体，犹如飘扬的飞带；有时，一个字似乎被拆分成两个，虽显得松散，实则相互呼应，字的结构不受传统规则的束缚，随心所欲，攲侧多变，气势磅礴。
全帖一气呵成，毫无雕琢之痕，展现出一种狂放不羁的美。然而，这种狂放并非无章可循，而是自然而成，字的大小、疏密、斜正变化和谐统一，狂放中仍保持着一定的法度。尤为值得一提的是，张旭将中锋运笔这一书法传统技巧巧妙地运用到草书中，使得草书线条流畅、劲健有力，更加耐人寻味。
因此，张旭这幅狂放的草书作品，是在熟练掌握基本笔法、技巧的基础上，达到了高度自由的境界，表现出激越奔放的情感。这幅作品不仅是张旭狂草书法的杰出代表，也是中国书法艺术的瑰宝之一。
唐代：
欧阳询楷书《千字文》，为欧阳询早期书作，但也可见欧体之面貌。
此篇千字文收录于《戏鸿堂帖》，现藏于故宫博物院，内容保存完整。尽管本文的笔力略显不足，但与《九成宫醴泉铭》等作品相比，依然能够体现欧体结构的影响。如果此作确实出自欧阳询之手，那么它很可能代表了他早期的书法风格。
作品后续附有两段刻跋，第一段刻跋为：“右率更令所书千文字扬补之家藏本，咸淳甲戍岁九月三日钱金应桂。”；第二段刻跋为：“书家以分行布白谓之九宫，元人作书经云：黄庭有六分九宫、曹娥有四分九宫是也。今观信本千文真有完字具于胸中，若构凌云台，一皆衡剂而成者。米南宫评其真书到内史、信矣，此本为扬补之家藏，勒其全文，欲学书者先定间架，然后纵横跌宕唯变所适也。其昌。”
本下载包括两种版本：一种为白字黑底碑刻版，一种为戯鸿堂法帖元本，后者更为精致。