沈尹默
沈尹默（1883—1971年），原名君默，后易名为尹默，祖籍浙江吴兴的竹墩村，生于汉阴。他是中国现代文化史上的一位杰出人物，以其丰富的学识、文学成就和书法造诣享誉世界。
作为新文化运动的先锋之一，沈尹默先生在1918年《新青年》杂志上发表了三首新诗，为新文学创作注入了活力。他的《月夜》被誉为中国现代诗歌的先驱之作，胡适对其评价甚高，称其“几百年来难得一见的好诗”。
除了文学创作，沈尹默还是一位卓越的书法家和教育家。在民国时期，他与于右任并称“南沈北于”，到了20世纪40年代，又有“南沈北吴”的说法。他与李志敏并被尊称为“北大书法史两巨匠”，其书法艺术成就甚至被认为可“超越元、明、清三代，媲美宋四家”。
在职业生涯中，沈尹默担任过北京大学教授、《新青年》编委、北平大学校长、中央文史馆副馆长等职。他还创立了新中国首个书法组织——上海市中国书法篆刻研究会，对推动中国书法事业的发展做出了重要贡献。
沈尹默先生的诗歌和书法作品不仅展现了他的文化底蕴和艺术才能，也反映了他在新文化运动中的重要作用和影响。他的作品和思想至今仍对中国的文化事业、文学艺术的繁荣，特别是书法艺术的进步，产生了持久的影响。
沈尹默的作品
近现代：
凭借其深厚的学识修养和敏锐的艺术洞察力，1951年，沈尹默先生通过《谈书法》这一力作，深入浅出地阐述了自己对书法艺术的独到理解和追求。他不仅系统地梳理了书法艺术的历史脉络，还提出了许多富有前瞻性的观点和见解，为书法艺术的未来发展指明了方向。《谈书法》这篇文章诞生于沈尹默先生书法艺术的巅峰时期，这一时期恰逢中国书法艺术从传统向现代转型的关键节点。在新文化运动的浪潮下，书法艺术在沿袭传统精髓的同时，也...
近现代：
《孙蕉轩九十大寿册页》是沈尹默代表作之一，充分展示了他的独特艺术风格和深厚的书法功底。他的楷书主要源自褚遂良，但他稍加收束了褚遂良的自由无羁，形成了自己独特的“标准楷书”。这种楷书既有褚遂良的灵动与自由，又不失沈尹默自己的独特风格。沈尹默在楷书和行书领域也力求创新，他努力打造一种适用于所有人的字体，让广大国民能够更好地认识和书写汉字。他认为，一种清晰、规范的字体对于提高国民的书写水平至关重要。抗战...
近现代：
沈尹默楷书《心经》，乙酉年（1945年）秋，由书法大家沈尹默亲笔书写。作为20世纪十大杰出书法家之一，沈尹默不仅在书法界享有崇高地位，更是帖学领域里的佼佼者。他的书法艺术代表了民国时期书法艺术的最高成就，特别是其精湛的楷书技艺，不仅精妙绝伦、独步书坛，更成为后世学习书法的重要基石。沈尹默的书法作品，每一笔每一划都流露出深厚的功力与独特的个人风格，其楷书《心经》更是集其书法之大成，展现了作者高超的艺...
近现代：
沈尹默的细笔楷书《南通朱铭山先生暨德配袁夫人七十寿序》是一部不容忽视的杰作。这幅作品由前大总统府秘书长章士钊撰写，由前北平大学校校长、前监察委员沈尹默亲手书写，使用的是他最擅长的细笔楷书风格。这不仅是他现存尺幅最大的书法作品，也是一件具有重要历史意义的艺术品。该作品创作于1947年，是为了向南通的朱铭山先生贺寿而作。在文末的落款中，沈尹默亲自书写了邵力子、胡适等一百多位名人名家的名字，这些人士几乎...
近现代：
沈尹默将毕生精力倾注于书法创作，他深入学习了汉、魏、晋、唐、宋、元、明各个时期的书法精华，跨越了碑帖两大派系。他凭借一代大书家的经验与智慧，论述书学时，注重用笔运腕以及临习碑帖的实践，而非空洞的理论。沈尹默的书法作品以其深厚的功底和独特的风格赢得了世人的赞誉。他崇尚自然，追求真实，他的书法作品不仅展现了他卓越的艺术才华，更传递了他深邃的思想和情感。沈尹默（1883.6.11—1971.6.1），原...
近现代：
沈尹默楷书《潘履武家传卷》高清欣赏。沈尹默的楷书作品以一笔一划专心书写而成，严谨端庄，俊美典雅，具有“二王”和“欧楷”书法之传统笔韵，同时又不拘泥于古，融入了当代钢笔字的韵味。这幅楷书的最大特点可能是其笔画很细，但在细笔之下，尤显瘦劲，而字体笔挺，十分出彩。沈尹默的楷书作品以中锋运笔为主，笔锋压纸力量不大，以笔尖运笔，笔画大小变化不大，形成了独特的书法风格。本作品有水...
近现代：
沈尹默在《王右军题笔阵图后》中的书法作品展现出了其独特的艺术风格。其结字严谨而端正，整体气势宏大且开展，给人一种神清气爽的感觉。他的作品深受褚遂良那宽博而雄伟的神韵影响，表现出一种大家风范。在笔法上，沈尹默的笔画主要以平直为主，锋锐地铺开毫笔，勾画出锋利的线条。他的转折处理精准到位，线条在轻重之间变化多端，巧妙地间或发出令人惊叹的奇巧之笔，线条极富弹性，使整个作品充满了生动与活力。沈尹默的这件作品...
近现代：
《倪宽赞》的笔画细腻而富有弹性，顿挫之处尤显生动，整体笔意轻盈自如，流露出一种隽永秀美之感。沈尹默对褚遂良的《倪宽赞》进行了深入的临摹，其成果不仅捕捉到了原作的精神，更在笔韵上有所超越，展现出比原作更为出众的艺术魅力。尽管历代多将此帖归为褚遂良晚年的手笔，但近代学者通过研究其中的避讳字和用笔习惯，认为它与唐代书法并不完全一致，可能是宋代的临本，结构上更接近欧体。《倪宽赞》，亦称《儿宽赞》，是褚遂良...
近现代：
沈尹默楷书临《孟法师碑》，有褚遂良书法之神韵！沈尹默在书法领域的学习覆盖了广泛的范围，然而他对唐代楷书的偏爱尤其显著，特别是褚遂良的楷书作品。他对于褚遂良的《孟法师碑》《伊阙佛龛碑》《倪宽赞》以及《阴符经》等作品的学习尤为深入。这份临摹作品是基于朵云轩所藏的版本，于1945年冬季完成。该作品由上海书画出版社在2005年进行出版发行。作品中的字体大小均为标准的寸楷（即每格3.3厘米见方），其尺寸接近...
近现代：
沈尹默是以学帖出名的。其实，他在碑上也下了苦功，是近代中国最负盛名的书法家之一。沈尹默楷书临张旭《尚书省郎官石柱记》卷，其楷书功力之深厚，可见一斑。《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》，由唐代陈九言撰文，书法大家张旭执笔。它立于唐开元二十九年（公元741年），位于陕西西安。这块石刻在宋朝时期已有刻本流传。其字体汲取了欧阳询、虞世南的笔法精髓，端庄严谨，遵循规矩，将楷书的精妙之处展现得淋漓尽致。《郎官石...
近现代：
沈尹默临《乙瑛碑》，大家就是大家呀！在1932年，沈尹默先生从北京迁往上海。到了1939年的下半年，随着侵华日军的占领，他不得不离开上海，转移到了重庆。1939年对沈尹默来说是书法艺术上的一个丰收年。当时，他没有公务的缠扰，常与徐悲鸿、吴湖帆等艺术家交流往来。他在闲暇之余，就在家中研读和书写，临摹了许多碑帖，也创作了不少优秀的作品。就在那年春天的一个夜晚，他在上海临摹了《乙瑛碑》。虽然沈尹默先生以...
近现代：
创作于1947年的《祝寿序十屏》，不仅是一份贺寿序言，它同样代表了当时学术界与政治界人士的联合致敬。这份作品是向南通朱铭山先生的寿辰献上的祝福，体现了尊崇与敬意。在这份作品中，落款部分由沈尹默亲笔书写，包括了邵力子、胡适等逾百位知名人士的名单，涵盖了当时国内学术与政治领域的众多重要人物。可以说，这些签名几乎代表了当时中国学界和政治界的半壁江山。《祝寿序十屏》这一细笔楷书巨作，出自前大总统府秘书长章...
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