张瑞图
张瑞图在年少时期便以其卓越的书法技艺闻名，正是这手精湛的书法赢得了皇帝乃至朝中权贵的宠爱，使他的官途一帆风顺。然而，他晚年名声大损，原因就在于他频繁为宦官魏忠贤撰写碑文和帖子。张瑞图因其在书法上的成就，被时人与邢侗、米万钟、董其昌并列，共称为晚明时期的“善书四大家”。同时，他与黄道周、王铎、倪元璐、傅山一同被誉为“晚明五大家”。
尽管张瑞图与邢侗、米万钟、董其昌并誉为“晚明四家”，他的书法风格却与其他三位截然不同，反而与黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人所倡导的独特而放纵的风格更为接近，他们共同开辟了与传统钟、王不同的新路径。
在“晚明四家”中，邢侗深入研究东晋时期的两位王氏书法家，他的临摹作品几乎可以以假乱真，自认为“拙书唯临晋一种”；米万钟则擅长行草，作为米芾的后代，他严守家传之法，将米芾的书风更添圆润。这两位虽然未曾模仿赵孟頫的字体，但仍旧未能摆脱二王影响。
张瑞图的作品
明代：
张瑞图的行书《论书卷》，其笔法笔法以方折之笔横斫，连绵之势密布，宽舒之阵排列，屈突又缓徐，硬辣又飘逸，局促又拓展，撑挫又连绵，宛如一幅壮美的图画。该作创作于明天启四年（1624年），当时他54岁。这部作品基本展现了他书法的独特风格，代表了他中年时期的艺术水平。章法上，字与字之间的距离紧凑，而行与行之间则留有较大的空白，使得整幅作品显得非常和谐。
明代：
张瑞图行书《前赤壁赋》，饶有行云流水之感。其书艺不仅在形式上大胆创新，更在精神上追求自由表达，他的这种艺术探索和实践，对后来的书坛大家如黄道周、王铎、倪元璐自有其潜移默化的启示作用。张瑞图的书法在当时是极具反叛性的，他的书艺风格奇纵旷达，笔势狂放不羁，侧锋、翻笔互用，侧入正出，顿挫铿锵有力，气足神完，其结体、行气以奇寓正，以动寓静，尤擅纵势横用，左盘右缠，上攀下携，鱼贯如珠，饶有行云流水的运动感，...
明代：
张瑞图的书法风格以奇崛遒劲、生动古雅著称于世。在《王无功答冯子华处土书》中，他巧妙地运用笔墨，使得每个字都显得力透纸背，生动有力，仿佛跃然纸上。此外，字与字之间的呼应以及整体布局的和谐同样注重，使得整幅作品在展现力量感的同时，又不失流畅与优雅。张瑞图，明朝晚期杰出的书法家，以其独特的书法风格著称，被尊称为“晚明四大家”之一。《王无功答冯子华处土书》这部作品，彰显了张瑞图高超的书法技艺，体现了其独特...
明代：
此卷《心经》成书于天启壬戌（即天启二年，公元1622年），此时正值张瑞图仕途顺畅，屡获升迁，心情舒畅之际。他的书法处于个人风格初步成熟阶段，笔法运用自如，既有对前人技巧的模仿，又不失个人习惯的张扬，两者交织，使得作品收放有度，文质兼备，尚未陷入晚年那种过于夸张、曲折的简单化习气。与张瑞图同期的其他书迹相同，此卷《心经》中已显著体现出他特有的笔法：下笔颈挺、转折方直、结字朴实而紧密。这种形象特征的把...
唐代：
张瑞图的《永州韦使君新堂记》，亦称《永州新堂记》，创作于1625年，是一幅行草书长卷。作品的书心部分尺寸为30.5617厘米，而题跋部分的尺寸则为30.565厘米。该作品曾在2023年春季北京保利拍卖会上展出。它曾为翁斌孙、金城、周墨南等名家旧藏，由周墨南亲自题签，杨仁恺作题跋。在这部作品中，张瑞图以其擅长的草书全篇书写，笔法迅猛而犀利，字形独特且棱角分明，充分展现了他那一脉相承的艺术风格。他的技...
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