杨沂孙
杨沂孙，生于1812年或1813年，卒于1884年，活跃于清代的著名书法家。他以字子舆为人所知，有时也作子与，别号泳春，晚年又号称濠叟和观濠居士。杨沂孙是江苏省常熟县的本土人士。
在道光二十三年（1843年），杨沂孙荣获举人头衔，其官职最终升至凤阳的知府。他在书法艺术上尤以钟鼎文、石鼓文见长，并且在篆书和隶书方面能与同代的书法大家邓石如相媲美。尽管他的气魄或许不及邓石如，但在丰采神韵上却有过之而无不及。
除了书法，杨沂孙偶尔也涉猎印章雕刻，并且在这一领域同样展现出了不凡的才华与雅致，其作品风格独特，超凡脱俗。他的一生不仅在艺术上留下了深刻的足迹，也为后世的书法艺术发展作出了不可磨灭的贡献。
杨沂孙的作品
清代：
杨沂孙篆书《夏小正八条屏》，值得一赏。杨沂孙，清代书法家，生于嘉庆十八年（1813年），卒于同治七年（1881年）。字子舆，号泳春、濠叟，江苏人。他在书法领域有卓越成就，尤其擅长篆书，能够融会贯通大篆和小篆的风格。自唐代李阳冰之后，无人能继承其衣钵。
清代：
杨沂孙篆书《淮南子·主术训》，线条流畅，美而不矫。杨沂孙是清代一位杰出的书法家，尤以篆书闻名于世。他在钟鼎文、石鼓文以及篆隶方面都有很深的造诣，偶尔也涉猎篆刻艺术，作品风格典雅脱俗。杨沂孙的篆书最初是从石鼓文入手，后来深入研究两周时期的金文，在大篆和小篆之间融会贯通，最终形成了自己独特的风格，对后世产生了深远的影响。近现代著名书法家如吴大澂、吴昌硕和罗振玉等人，都曾学习过杨沂孙的篆书技法。杨沂孙的...
清代：
杨沂孙篆书《周庙金人铭》，不激不厉，含蓄蕴藉。杨沂孙的篆书作品，以其浓郁的金石韵味著称，迥异于邓石如作品中常见的繁复装饰，展现了一种更为内敛而深沉的审美追求。他的笔触既不过分热烈张扬，也不流于平淡无奇，而是恰到好处地把握了“不温不火”的艺术平衡，既没有过激之处，也不失锋芒，透露出一种含蓄而深远的意境。这种风格不仅体现了他深厚的书法功底，更蕴含着丰富的文化内涵和哲理思考，为后世学者提供了宝贵的学习与...
清代：
收藏于台北故宫博物院的这一篆书巨作，不仅因其艺术价值而受到重视，更因其背后所承载的历史意义而倍受珍视。杨沂孙的篆书艺术，虽深受邓石如和其子邓传密的影响，却能独树一帜。其篆书作品锐利而庄重，历经岁月洗礼而更显生机。这套八条屏，每幅尺寸为234x58.3厘米（装裱后全幅为287x69厘米），堪称巨制。创作于1873年，时年杨沂孙已六十一岁，正值其书法风格成熟之际。此作品以其端庄典雅的风格，令人赞叹不已...
唐代：
清代杨沂孙篆书《道德经》，建议收藏。杨沂孙的篆书技艺独树一帜，为世人带来了一种全新的视觉和审美体验，让这种原本不再具有实用价值的古文字在他的笔下焕发出别样的美丽，在书法艺术的花园中再次闪耀，他在这方面的贡献是显而易见且不容忽视的。在金文和石鼓文方面，杨沂孙同样投入了大量的精力和研究，他的努力使得这些古老的文字形式得到了更好的理解和欣赏。
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