姚孟起
姚孟起字凤生，亦名凤笙，是吴县（今属江苏省苏州市）的一位贡生。他以书法见长，尤其擅长正书，其正书风格追随唐代书法家欧阳询的笔法，曾临摹《九成宫醴泉铭》，作品逼真至极。在隶书方面，他的作品则略带陈鸿寿的风格。字凤生不仅精通书法，还涉猎篆刻，其印章作品继承了蒋仁秀劲的风格。
除了书法和篆刻，姚孟起偶尔也挥毫作画，其画作风格古朴拙朴，颇具金农的遗韵。《海上墨林》、《广印人传》、《清朝书画家笔录》以及《吴门画史》等著作中均有记录其艺术成就。通过这些著作，我们可以窥见姚孟起的多才多艺，他的艺术才华在当时受到了广泛的认可和赞誉。
姚孟起的作品
清代：
姚孟起楷书临《皇甫诞碑》，险绝内敛，瘦劲硬朗。姚孟起以正书闻名于世，尤以欧楷见长。其楷书直接取法欧阳询，造诣深厚，堪称一代宗师。他临摹的《皇甫诞碑》，更是达到了惟妙惟肖、几可乱真的境界，令人叹为观止。姚孟起的书法，不仅继承了欧阳询的精髓，更融入了自己的独特风格。他的笔力遒劲，结构严谨，点画之间透露出一种古朴而典雅的气息。在临摹《皇甫诞碑》时，他更是将这种风格发挥到了极致，使得作品既保留了原碑的神韵...
清代：
姚孟起是清代的大书法家，擅长欧体书法，正书以欧阳询为宗，曾临摹《九成宫醴泉铭》至逼肖程度。他书写的《陋室铭》具有很高的欣赏价值。《陋室铭》这篇铭文巧妙地融合了描写、抒情和议论，通过描绘“陋室”的恬静雅致环境和主人的高雅风度，表达了作者高洁隐逸的情怀。文章运用了对比、白描、隐寓以及用典等多种手法，并且押韵，韵律感极强。读来如同金石掷地，自然流畅，一曲终了，仍余音绕梁，令人回味无穷。我们不仅能够欣赏到...
清代：
姚孟起的行楷书版本《枯树赋》在用笔上极为精妙，他深得欧阳询笔法的精髓，同时又能灵活运用褚遂良的线条技巧，达到了晋唐书法的高水平。他的笔触既有力度又不失柔美，轻重缓急之间，尽显书家深厚的功底。《枯树赋》最初由南北朝时期的文学家庾信创作，全文情感深沉，以树喻人，表达了作者对国家兴衰和人生易老的深刻感慨。这部作品不仅展现了姚孟起卓越的书法才华，也体现了他对传统书法的深入研究和创新精神。他的作品风格独特，...
清代：
《九成宫醴泉铭碑》，由魏征撰文，欧阳询书丹，立于贞观六年四月（公元632年）。此碑记载了太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。碑高2.7米，厚0.27米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。《九成宫醴泉铭碑》乃欧阳询七十五岁所写，用笔方整，结构严谨，尽显欧书结构布置精严、圆润中见秀劲之特点。全碑无一笔松懈，更无一处紊乱，乃欧阳询登峰之作。碑首身相连，首有六龙缠绕，额篆“九成宫醴...
清代：
清代姚孟起楷书《三藏圣教序记》高清欣赏，敬请收藏！姚孟起，字凤生，也用过凤笙这一别称。他来自吴县，是一个享有盛誉的贡生。他的书法以正书见长，深受欧阳询的影响，尤其是临摹的《九成宫醴泉铭》，精准到几可乱真的地步。在隶书方面，他略有模仿陈鸿寿的痕迹。除了书法，他还涉猎篆刻，能够掌握蒋仁的秀劲之气。偶尔他也会挥毫作画，其风格古拙自然，与金农的作品颇有相似之处。
清代：
自唐代欧阳询创制了欧体楷书以来，便形成了“非欧不点元”的传统，意即若不精通欧体，则难以成为状元。欧体以其挺拔险峻的风貌，长久以来深受人们喜爱，其影响力延续了1300年之久，至今依旧盛行不衰。历代涌现了许多精于欧体的书法家，如清朝的黄自元、成亲王、林则徐，以及当代的田英章和田蕴章兄弟。然而，能真正领悟欧阳询书法精髓，将欧体书写至炉火纯青之境，被公认为欧体大家的书法家却是屈指可数。尽管许多书法爱好者尊...
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