苏轼（苏东坡）
苏东坡，即苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，自号铁冠道人和东坡居士，被世人尊称为苏东坡、苏仙或坡仙。出生于眉州眉山（今属四川省眉山市），是北宋时期杰出的文学家、书法家、画家，并且在历史上以治水而闻名。他与父亲苏洵和弟弟苏辙共同被誉为“三苏”。
在嘉祐二年（1057年），苏轼参加殿试并获得乙科成绩，赐予进士及第资格（有说法是赐进士出身）。六年后，即嘉祐六年（1061年），他通过制科考试，被任命为大理评事，随后又任签书凤翔府判官。在宋神宗统治期间，他曾在杭州、密州、徐州、湖州等地担任官职。元丰三年（1080年），由于涉及“乌台诗案”，他被降职为黄州团练副使。宋哲宗登基后，他官复原职，担任兵部尚书、礼部尚书等要职，并被派往杭州、颍州、扬州、定州等地治理。然而，新党掌权后，他再次被贬至惠州、儋州。在宋徽宗时期，他获得赦免，北归途中病逝于常州。到了南宋，他被追赠为太师，谥号“文忠”。
作为北宋中期文坛的领军人物，苏轼在诗歌、词赋、散文、书法、绘画等多个领域都取得了卓越的成就。他的诗歌题材广泛，风格清新豪放，善于运用夸张和比喻，形成了独特的个人风格，与黄庭坚并称为“苏黄”。在词的创作上，他开创了豪放派的风格，与辛弃疾并列为豪放派的代表，合称“苏辛”。他的散文作品丰富多样，文笔豪迈自如，与欧阳修并称“欧苏”，并与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩一同被誉为“唐宋八大家”。在书法方面，他与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。在绘画上，他擅长文人画，尤其擅长墨竹、怪石、枯木等题材。他的主要作品包括《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》、《寒食帖》、《潇湘竹石图》和《枯木怪石图》等。
苏轼（苏东坡）的作品
宋代：
书法风格圆润而富有韵味，充满天资与活力，其作品意蕴深远，令人回味无穷，这是苏东坡亲手书写的《金刚经》带给人的享受！苏轼与佛禅有着深厚的联系，他不仅精通佛经，深入理解佛理，还将佛学思想深入地融入到他的文学创作中。苏东坡的这份《金刚经》不仅仅是一部书法作品，通过这部作品，我们可以窥见苏东坡对佛教的深刻理解和独到见解，以及他将这种理解如何巧妙地融入自己的文学和书法创作中。
宋代：
苏轼的《春中帖》是一封写给范纯粹的信函，纸本行书形式呈现。其规格为纵28.2厘米，横43.1厘米。此帖历经柯氏清玩、奎章阁鉴书博士等多位收藏家之手，增添了不少历史痕迹。观其笔法，自然流畅且藏巧于拙，仪态淳古，展现出作者深厚的书法功底与独到的审美追求。尽管岁月留下缺字与残损的痕迹，但这并不影响其作为苏轼中年时期上乘之作的地位。
宋代：
苏轼行书《北游帖》，行气流畅，一气呵成 ！苏轼的《北游帖》，又称《致坐主久上人尺牍》，是一则纸本行书信札，共有9行，总计61字。这封书信是杭州西湖寺僧可久给东坡的信，苏轼回信答复。
宋代：
苏轼的《致季常尺牍》，又称《一夜帖》，是他在黄州（今湖北黄冈）谪居期间写给朋友陈季常的信札。陈季常是苏轼老长官陈希亮的儿子，热衷于佛法，晚年在黄州和光州之间隐居。由于两人都曾在黄州居住，苏轼与陈季常便成了好友。在这封信中，苏轼请陈季常向王君转达关于黄居寀画龙的事情：画作已暂借给曹光州，一旦曹光州归还，他便会立即将画送给王君。
宋代：
苏轼的《职事帖》，亦谓之《致主簿曹君尺牍》，展示了这位文学巨匠的书法魅力。此帖创作于北宋元丰六年（1083年），现藏于台北故宫博物院，尺幅纵27.8厘米，横38.8厘米。在这幅作品中，苏轼的笔触自由奔放，字里行间流露出他的人生哲学和独立品格。苏轼在书法艺术上，注重表现内在情感和个性，他的字迹看似无拘无束，却蕴含深厚的个人修养和文化底蕴。他强调以“我书意造本无法”的创作态度，表达了对传统法则的超脱和...
宋代：
《洞庭春色赋》是苏轼晚年的杰作，创作于他贬谪岭南途中。在前往岭南的旅程中遭遇大雨，苏轼滞留在襄邑（今河南睢县），于是写下了两篇赋文来表达自己的情怀，其中一篇便是《洞庭春色赋》。他在作品的自题中写道：“绍圣元年（1094年）闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。”当时苏轼已经五十九岁。《洞庭春色赋》不仅展现了苏轼对自然美景的热爱和赞美，也深刻反映了他对个人命运和社会现实的感慨。在这篇赋中，苏轼...
宋代：
写此两赋时，苏轼已届五十九岁高龄，面对人生风雨，他仍以笔墨寄托情感，体现了文人的豁达与坚韧。据史书记载，1093年癸酉八月，苏轼之妻王闰之在汴梁辞世，紧接着，在九月三日，深赏其才的高太后亦离世。随后，宋哲宗开始亲政，对元祐时期的大臣进行大力打压，包括司马光被追贬，苏轼及其弟苏辙等旧党人物均遭贬谪。苏轼被外放至定州担任太守。时至1094年四月十二日，随着改元绍圣，苏轼的命运再次转折，他从定州太守之位...
宋代：
《归安丘园帖》是苏轼在元祐元年（1086年）书写的一封行书信札，现藏于台北故宫博物院。这件作品记录了苏轼与好友章惇间一段重要的友情。当时，政治局势变动，神宗驾崩，哲宗即位，皇太后临朝听政，苏轼得以召回并迅速提升官职。相反，属于王安石派的章惇则被贬汝州。在这样的背景下，苏轼写信安慰章惇，表达对朋友的关怀。然而，信中的幽默口吻无意中刺激了章惇，这体现了苏轼的直率和幽默性格。后来章惇得势，对苏轼进行了激...
宋代：
苏轼的《渡海帖》是他在元符三年（1100年）被贬至廉州途中，写给其挚友赵梦得的一封书信。这幅作品以纸本形式存在，尺寸为纵28.6厘米、横40.2厘米，目前珍藏于台北故宫博物院。此帖是苏轼风格的典范，展现了他晚年书法的艺术成就，笔力苍劲有力，书写沉着痛快。《渡海帖》不仅作为苏轼个人书法艺术的代表，也反映了宋代文人书信往来的一种文化风尚。这样的书信，虽然记录的是日常小事，但却在点滴中展现了作者的生活态...
宋代：
《赤壁赋》全文逾七百字，展现了苏轼行笔的藏露并用，圆笔的巧妙运用，以及横画的坚实有力。他的竖画出笔如悬针般精准，波磔舒展，提按分明。以“化”、“美”等字为例，笔画古拙圆润，墨色凝实，单钩执笔法配以“偃笔”，显示出宽博舒展之象。苏轼，这位北宋时期的文学巨匠，一生创作了无数传世之作，其中《赤壁赋》堪称中国文学史上的经典之作。当这部文学作品与苏轼的书法艺术相结合时，其价值更是不可估量。苏轼，字子瞻，号东...
宋代：
苏轼的《桤木卷帖》是一部以行书墨迹形式呈现的书法佳作，也被称为《杜甫堂成诗卷》、《杜甫桤木诗卷帖》和《书杜工部桤木诗卷帖》。这部作品创作于澄心堂纸上，共有十九行，总计一百五十九字。它原本是台北兰千山馆的藏品，现在被寄存在台北故宫博物院。这个卷帖上有元人吴睿、危素等元明时期的名家题跋，清朝内府还将其刻入《三希堂法帖》的第十二册。在这短短的篇幅中，苏轼用笔墨描绘出形象，用才学品性灌注出神情生气；吟物有...
宋代：
苏轼楷书《表忠观碑》，笔画劲健遒美，值得一赏！《表忠观碑》乃苏轼壮年才情之巅峰，作于不惑前三年，即公元1078年，碑石巍然挺立，见证了历史的风霜。其拓本尺寸恰好，高四十厘米，宽六十厘米，于东坡书作中堪称稀世珍宝，位列其“四大名碑”之首，与《丰乐亭记》、《醉翁亭记》、《奎宸阁碑》并耀文坛，独领风骚。此碑书法，深受颜真卿《东方朔画赞碑》之影响，笔力遒劲，气韵生动，既承唐碑之雄浑，又展东坡个人风格之飘逸...
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